Ο ΑΔΑΜ ΚΑΙ Η ΕΥΑ ΤΟΥ DURER

Παρουσίαση

Σκοπός της παρούσας μελέτης είναι η επισήμανση της καλλιτεχνικής πορείας του Albrecht Durer (1471-1528), του πιο γνωστού αναγεννησιακού χαράκτη και ζωγράφου της Γερμανίας, στην ανίχνευση των αισθητικών του αναζητήσεων και εικαστικών κατακτήσεων με βάση την έκφραση και εικονογραφική αποτύπωση του ιδανικού ανθρώπινου σώματος και της ενέργειας που εκπέμπει σε δυο έργα του που διαπραγματεύονται το ίδιο θέμα: Οι πρωτόπλαστοι κάτω από το δέντρο της γνώσης.
Δύο είναι οι παράμετροι που συντελούν στον ανάλογο προσδιορισμό των καλλιτεχνικών στοιχείων του γερμανού δημιουργού:
1. Η απεικόνιση του ανθρώπινου σώματος και η ενέργειά του σε καθένα από τα δύο έργα.
2. Οι επιρροές που οδήγησαν στη συγκεκριμένη σε κάθε περίπτωση απεικόνιση.
Γιος χρυσοχόου, από τον οποίο διδάχθηκε και κληρονόμησε τη ροπή προς τη σχεδιαστική λεπτομέρεια, ο Durer μελέτησε και ασχολήθηκε κατεξοχήν με το ανθρώπινο σώμα. Ήδη από την αρχή η τέχνη του ξεπέρασε κατά πολύ την τέχνη των συνηθισμένων μεσαιωνικών εργαστηρίων. Τα θέματα που γενικά επιλέγει είναι παραδοσιακά και αντλούνται κυρίως από τη Βίβλο, η εκφραστική τους προσέγγιση όμως και καλλιτεχνική τους απόδοση στη σκόπιμη νοηματοδότησή τους είναι επαναστατική.
Πολλά είναι τα σχέδια και οι σπουδές του που φανερώνουν την ιδιαίτερη προσοχή που έδινε στο σώμα του ανθρώπου και στην αποτύπωσή του. Στις αναζητήσεις του αυτές σημαντικό ρόλο έπαιξαν τα δυο του ταξίδια στη βόρεια Ιταλία, το πρώτο το χειμώνα του 1494-95 σε ηλικία 23 ετών και το δεύτερο δέκα χρόνια μετά, το 1505.
Οι μορφές των πρωτόπλαστων τον απασχόλησαν βασικά στις μελέτες του ως προς την αναπαράσταση του γυμνού σώματος. Τα σημαντικά έργα με αυτό το θέμα είναι μια χαλκογραφία, το 1504, και δυο πίνακες με τις μορφές του Αδάμ και της Εύας, το 1507, τα οποία για τον E. Panofsky αποτελούν "πρότυπα της ανθρώπινης ομορφιάς".
Όλη η καλλιτεχνική σταδιοδρομία του Durer που εντάσσεται στο μεταίχμιο της όψιμης γοτθικής τέχνης και του ουμανισμού της Αναγέννησης χαρακτηρίζεται από έντονη ανησυχία για την πορεία της τέχνης. [...] (Από την έκδοση)

Περιεχόμενα

1. ΕΙΣΑΓΩΓΗ
2. Η ΧΑΛΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ 1504
2.1 Εικονογραφική ανάλυση και σύγκριση με το προσχέδιο
2.2 Η γυμνότητα των πρωτοπλάστων
2.3 Ιταλικές επιρροές στο πλάσιμο των μορφών
3. ΟΙ ΖΩΓΡΑΦΙΚΟΙ ΠΙΝΑΚΕΣ ΤΟΥ 1507
3.1 Εικονογραφική ανάλυση
3.1.1 Ο Αδάμ
3.1.2 Η Εύα
3.2 Κοινή ενέργεια των δύο πινάκων
4. ΣΥΓΚΡΙΣΗ ΤΩΝ ΠΙΝΑΚΩΝ ΜΕ ΤΗ ΧΑΛΚΟΓΡΑΦΙΑ
5. ΕΠΙΛΟΓΟΣ
Βιβλιογραφία
Κατάλογος εικόνων
Πίνακας κυρίων ονομάτων και όρων