ΤΟ ΕΡΩΤΙΚΟ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ

Παρουσίαση

(...) Στο πρώτο μέρος του βιβλίου γίνεται σταχυολόγηση των κυρίαρχων θέσεων και αντιλήψεων σχετικά με τον έρωτα, τον ερωτισμό και τη σεξουαλικότητα στον κινηματογράφο, ενώ παράλληλα αναπτύσσονται κάποιες άλλες θέσεις, που για τον γράφοντα επιτρέπουν τη λιγότερο κοντόφθαλμη αν όχι παραμορφωτική εξέταση αυτών των εννοιών. Η θεωρητικοποίηση κάποιων νέων συμπερασμάτων σε συνδυασμό με τις κατοχυρωμένες θέσεις επί του θέματος σημαντικών θεωρητικών του κινηματογράφου αλλά και στοχαστών του λόγου και της εικόνας, συμβάλλουν σημαντικά στην κατανόησή τους και αναμφίβολα προτρέπουν σε αξιολογήσεις που δε λαμβάνουν υπ' όψιν τους αποκλειστικά τις εύκολες λύσεις και τις ασχήμιες που έχουν παγιώσει η άγνοια, ο δογματισμός και η στείρα προκλητικότητα, κυρίαρχα γνωρίσματα του μεγαλύτερου μέρους της κινηματογραφικής παραγωγής. Γίνεται βέβαια αντιληπτό πως τα συμπεράσματα αυτά αφορούν πρωτίστως τις εκφάνσεις του έρωτα, του ερωτισμού και της σεξουαλικότητας στον κινηματογράφο, χωρίς να επεκτείνονται απαραίτητα σε κάποιες άλλες έννοιες που δεν αφορούν άμεσα την παρούσα εργασία. (...) (Από τον πρόλογο της έκδοσης)

Περιεχόμενα

ΠΡΟΛΟΓΟΣ
ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΘΕΩΡΗΤΙΚΗ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ
1.1 Η ανάγκη των ετυμολογικών αναζητήσεων
1.2 Το ερωτικό στον φυσικό κόσμο
1.3 Το ερωτικό στην τέχνη και τον κινηματογράφο
ΜΕΡΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ: ΟΙ ΕΚΦΑΝΣΕΙΣ ΤΟΥ ΕΡΩΤΙΚΟΥ
2.1 Ίνγκμαρ Μπέργκμαν: Ο θρίαμβος της θηλυκότητας
2.2 Τσάρλι Τσάπλιν: Ο έρωτας τρόπαιο
2.3 Πιέρ Πάολο Παζολίνι: Ιερότητα και ανιδιοτέλεια του έρωτα
2.4 Ναγκίσα Όσιμα: Το ερωτικό των άκρων
2.5 Ράινερ Βέρνερ Φασμπίντερ: Ο φυλακισμένος έρωτας
2.6 Λουκίνο Βισκόντι: Η δυαδικότητα του έρωτα
2.7 Μάρτιν Σκορσέζε: Ο έρωτας ως αμαρτία και λύτρωση
2.8 Ατόμ Εγκογιάν: Το είδωλο του έρωτα
2.9 Κριστόφ Κισλόφσκι: Η ανυπαρξία του έρωτα
2.10 Ντέρεκ Τζάρμαν: Ο έρωτας του ιδίου
2.11 Γκριγκόρι Τσουχράι: Ο υπερβατικός έρωτας
ΜΕΡΟΣ ΤΡΙΤΟ: ΤΑ ΕΙΔΗ
3.1 Το ερωτικό στον πολιτικό κινηματογράφο
3.1.1 Η περίπτωση Γκοντάρ
3.1.2 Η περίπτωση Μακαβέγιεφ
3.2 Το ερωτικό στο φιλμ νουάρ
3.2.1 Η περίπτωση Σιόντμακ
3.2.2 Η περίπτωση Πρέμινγκερ
3.2.3 Η περίπτωση Μελβίλ
3.3 Το ερωτικό στην κωμωδία και τη σάτιρα
3.3.1 Η περίπτωση Λιούις
3.3.2 Η περίπτωση Άλεν
3.4 Το ερωτικό στον κινηματογράφο του φανταστικού
3.4.1 Η περίπτωση Κρόνενμπεργκ
3.5 Το ερωτικό στο γουέστερν
3.5.1 Η περίπτωση Φορντ
3.5.2 Η περίπτωση Ίστγουντ
3.6 Το ερωτικό στον ιστορικό κινηματογράφο
3.6.1 Η περίπτωση Ντε Μιλ
3.7 Το ερωτικό στον κινηματογράφο τρόμου
3.7.1 Η περίπτωση Μουρνάου
3.7.2 Η περίπτωση Φίσερ
3.8 Το ερωτικό στον κινηματογράφο του μελοδράματος
3.8.1 Η περίπτωση Σερκ
ΜΕΡΟΣ ΤΕΤΑΡΤΟ: ΤΟ ΠΟΡΝΟ
ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ ΘΕΑΣΗΣ ΣΤΟΝ ΠΟΡΝΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ
4.1 Ένα ηθικό δίλημμα
4.2 Η ανία της επανάληψης
4.3 Μια πρώτη προσπάθεια ερμηνείας
4.4 Μια δεύτερη προσπάθεια ερμηνείας
4.5 Τα πρώτα δείγματα 1900 - 1930
4.6 Η τέχνη του διαλανθάνειν 1930 - 1958
4.7 Nudie, η εξέλιξη ενός νέου είδους 1959 - 1964
4.8 Το πέρασμα από το απλό γυμνό και την προσποιητή αναπαράσταση (soft-core) στα όρια του ντοκιμαντέρ (hard-core)
4.9 Η σύγχρονη μετεξέλιξη
ΑΥΤΟΝΟΜΙΑ ΚΑΙ ΑΠΟΚΛΕΙΣΜΟΣ
4.10 Οι διαδικασίες της πρόσληψης
4.11 Μερικές θεωρητικές παρατηρήσεις - Δρώντα πρόσωπα ΓΥΝΑΙΚΑ, ΑΝΤΡΑΣ ΚΑΙ ΠΟΡΝΟΓΡΑΦΙΑ
4.12 Η αντιμετώπιση
ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ - ΣΧΟΛΙΑ
ΓΕΝΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ
ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ