ΤΕΧΝΗ - ΘΕΑΤΡΟ - ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ

4.48 ΨΥΧΩΣΗ
Η υπόθεση του έργου διαδραματίζεται μέσα σε ένα ξενοδοχείο. Η σκληρή και βίαιη πραγματικότητα μέσα σε ένα δωμάτιο, ανάμεσα σε δύο αταίριαστους ανθρώπους, ένα μεσήλικα δημοσιογράφο και μια νεαρή κοπέλα. Το ρομαντικό σκηνικό καταλήξει σε σκηνές ακραίας ψυχικής και σωματικής βίας. Ένα κείμενο φανερά επηρεασμένο από τον τότε πόλεμο της Βοσνίας. [...] Στα χέρια σας κρατάτε ένα συγκλονιστικό έργο με το οποίο η Kane προσπαθεί -με το δικό της, μοναδικό, τρόπο- να εξηγήσει γιατί δεν θέλει να ζει άλλο. Ένα καθαρά απεγνωσμένο αλλά λαμπρό μυαλό που π...
Διαβάστε περισσότερα...

REBRANDT, HALS ET VEERMER
"Ρέμπραντ Βαν Ράιν": Μέσα στο πανόραμα της ολλανδικής ζωγραφικής του 17ου αιώνα, που τη χαρακτηρίζει μια τάση για εξειδίκευση, ο Ρέμπραντ δεν περιορίστηκε σ' ένα μόνο είδος ζωγραφικής, αλλά ασχολήθηκε με τα πάντα. Παρ' όλ' αυτά, τα πορτραίτα του ξεπερνούν σε αριθμό κάθε άλλο είδος με το οποίο καταπιάστηκε, ιδιαίτερα την περίοδο ανάμεσα στο 1630 και το 1645. Τα χρόνια εκείνα, οι παραγγελίες πορτραίτων αποτελούσαν την κύρια πηγή εισοδήματός του. Ανάμεσα στα έργα του βρίσκουμε κι αυτοπροσωπογραφίες, πορτραίτα συγγενών και φίλων, μελέτες κεφαλ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΑΣΤΕΡΕΣ ΤΟΥ ΣΙΝΕΜΑ
Σταρ του σινεμά ή θεότητα, η διαφορά είναι δυσδιάκριτη. Ένα αστέρι γεννήθηκε με τη γαλλίδα τραγουδίστρια Εντίθ Πιαφ, που συγκλόνισε τις καρδιές εκατομμυρίων ανθρώπων με τη μελωδία του La vie en rose. Σήμερα, η θεϊκή Μαριόν Κοτιγιάρ κέρδισε ένα όσκαρ για την ερμηνεία της ως Εντίθ Πιαφ στην ταινία "Ζωή σαν τριαντάφυλλο", σε σκηνοθεσία Ολιβιέ Νταχάν. Λες και η θεϊκή ιδιότητα είναι μεταδοτική, επαναλαμβανομένη στο διηνεκές. Ποιος είναι ο μηχανισμός δημιουργίας κινηματογραφικών αστέρων στην τρίτη χιλιετία πέρα από τα εξώφυλλα των ψυχαγωγικών π...
Διαβάστε περισσότερα...

ΣΤΡΙΝΤΜΠΕΡΓΚ
Ο «Πελεκάνος» είναι ένα αριστούργημα τεχνικής με εμφανείς συγγένειες με τα διηγήματα του Έντγκαρ Άλλαν Πόε, τον οποίο ο Στρίντμπεργκ μελετούσε και θαύμαζε. Η εωσφορική στην καταγωγή της σκληρής Μητέρα, ο αριβίστας Γαμπρός και το σκοτεινό, γεμάτο ενοχές αλλά κι εκδικητικότητα δίδυμο του Γιου και της Κόρης είναι άτομα από την αρχή καταδικασμένα να δηλητηριάζουν καθένα τη ζωή των άλλων, ενώ το παρόν/απόν φάντασμα του Πατέρα (ιδιοφυής η κίνηση της άδειας πολυθρόνας του από τον αέρα) προσθέτει τρόμο στους εφιάλτες των ζωντανών. Ένα μονόπρακτο α...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΠΙΔΕΙΞΗ ΜΟΔΑΣ
Η ιστορία μεταξύ ενός straight ζευγαριού και ενός gay, όπου υπάρχουν υπόνοιες πως η γυναίκα του πρώτου ζευγαριού είχε μια εφήμερη ερωτική περιπέτεια με τον νεώτερο του δεύτερου ζευγαριού. (ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΣΤΟ ΟΠΙΣΘΟΦΥΛΛΟ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ)...
Διαβάστε περισσότερα...

ΣΑΙΞΠΗΡ
Ο Ουίλιαμ Σαίξπηρ, το πιο σημαντικό πρόσωπο των αγγλικών γραμμάτων, μας άφησε κληρονομιά περίπου ένα εκατομμύριο λέξεις. Για τη ζωή του, όμως, γνωρίζουμε ελάχιστα και σκόρπια γεγονότα που φωτίζουν τον λαβύρινθο από υποθέσεις για το ποιος πραγματικά ήταν. Μέσα από αυτό τον λαβύρινθο ο Bill Bryson μας οδηγεί με ζωντανή αφήγηση και χιούμορ, για να μας αποκαλύψει τον Σαίξπηρ ως άνθρωπο. Αξιολογώντας προσεκτικά και τεκμηριωμένα τα συμπεράσματα προηγούμενων μελετών, ο Bryson επικεντρώνεται στο τι πραγματικά ξέρουμε για τον Σαίξπηρ και ταυτόχρονα...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΝΑΣ ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΖΕΤΑΙ
Το βιβλίο αυτό -εγχειρίδιο, βίβλος και μανιφέστο μαζί- προσφέρει σε κάθε καλλιτέχνη του θεάτρου, και όχι μόνο, μια ματιά εξαιρετικής οξυδέρκειας επί της δημιουργικής διαδικασίας και των προκλήσεων που αυτή εμπεριέχει. Η Μπόγκαρτ μιλά με αφοπλιστική ειλικρίνεια και απέραντη σοφία για το κουράγιο που χρειάζεται ώστε να δημιουργήσει κανείς «τέχνη εξαιρετικής παρουσίας». Κάθε κεφάλαιο ασχολείται με ένα από τα επτά βασικά πεδία που η Μπόγκαρτ ορίζει ως πιθανούς συνεργάτες ή εμπόδια στη θεατρική δημιουργία. Αυτά είναι: Η Βία, η Μνήμη, ο Τρόμος, ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΛΕΩΦΟΡΕΙΟ Ο ΠΟΘΟΣ
Ο Στάνλεϋ Κοβάλσκι, ένας άξεστος Πολωνός, δεύτερη γενιά μετανάστης, και η γυναίκα του Στέλλα, που κατάγεται από ξεπεσμένη εύπορη οικογένεια του Νότου, ζουν στα Ηλύσια Πεδία, μια μίζερη παραποτάμια συνοικία της Νένας Ορλεάνης. Η αδελφή της Στέλλας, η Μπλανς Ντυμπουά, μια εύθραυστη, στολισμένη, ξεθωριασμένη καλλονή, καταδέχεται να έρθει και να ζητήσει καταφύγιο στο σπίτι του ζεύγους, όπου αρχίζει να ζει πνίγοντας τα προβλήματά της στο ποτό και μιλώντας συνέχεια για το ένδοξο παρελθόν της οικογένειάς της. (Από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο τ...
Διαβάστε περισσότερα...

Η ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ
Για τον Έγελο χαρακτηριστικό της μουσικής είναι ότι δίνει μορφή στο αίσθημα ως αίσθημα, ότι κατορθώνει να αποτυπώσει εξωτερικά την ίδια την εσωτερικότητά μας: Μόνον η ποίηση την εκφράζει πληρέστερα, αλλά με τίμημα την αυτοτέλεια της καλλιτεχνικής μορφής. Ο Έγελος ή Χέγκελ (Hegel, 1770-1831) υπήρξε, μετά τον Καντ, ο δεύτερος μεγάλος θεωρητικός του νέου τότε φιλοσοφικού κλάδου της «αισθητικής». Σε αντίθεση με τον Καντ, δεν προσπαθεί τόσο να ορίσει τους υποκειμενικούς όρους υπό τους οποίους λέμε για κάτι ότι είναι «ωραίο», αλλά διερευνά κυρί...
Διαβάστε περισσότερα...

ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΧΩΡΙΣ ΣΗΜΑΣΙΑ
Μία από τις τέσσερις κλασικές κωμωδίες του Ουάιλντ, γραμμένη το 1893, όπου ο Ιρλανδός συγγραφέας σατιρίζει τα δακρύβρεκτα κοινωνικά δράματα του 19ου αιώνα, ενώ παράλληλα καταγγέλλει τον βικτοριανό πουριτανισμό. Οι ήρωες του έργου, με όπλα τους το επιγραμματικό χιούμορ και την παραδοξολογία, αποτελούν ένα μωσαϊκό που διακωμωδεί την κοσμική κοινωνία του Λονδίνου με όλες τις μικρότητές της. (ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΣΤΟ ΟΠΙΣΘΟΦΥΛΛΟ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ)...
Διαβάστε περισσότερα...

ΓΟΥΙΛΙΑΜΣ: ΜΟΝΟΠΡΑΚΤΑ
Τα μονόπρακτα του Τεννεσσή Ουίλλιαμς αποτελούν αντικείμενο μελέτης σε θεατρικές σχολές, όπου παρουσιάζονται ως σπουδή στον συμπυκνωμένο θεατρικό λόγο. Ο Ουίλλιαμς, όπως ο Πιραντέλλο, ο Μίλλερ και άλλοι, πλάθουν χαρακτήρες και μέσω αυτών μεταδίδουν τα μηνύματά τους με έμμεσο τρόπο. Ειδικότερα ο Ουίλλιαμς προσφέρεται για μελέτη και ανάλυση, αφού στα μονόπρακτά του οι ήρωες ξεκινούν από μια αφετηρία του παρελθόντος γνωρίζοντας πως η πορεία τους δεν έχει τέρμα, ή, αν έχει, το τέρμα αυτό είναι αδιέξοδο. Οι περισσότεροι ήρωές του προσπαθούν να β...
Διαβάστε περισσότερα...

ΘΕΑΤΡΙΚΟΙ ΜΟΝΟΛΟΓΟΙ
Ο παρών τόμος είναι ένα πρακτικό βοήθημα για σπουδαστές και δασκάλους που ασχολούνται με τη σπουδή της υποκριτικής τέχνης ,στο οποίο εντοπίζονται οι κορυφώσεις των ρόλων/χαρακτήρων σε κάθε θεατρικό έργο. Τα κείμενα είναι αποτμήσεις από το σύνολο στο οποίο ανήκουν και αποτελούν το έναυσμα για την μελέτη τού κάθε ρόλου.Στον τόμο περιλαμβάνονται αποσπάσματα έργων των κορυφαίων ξένων θεατρικών συγγραφέων απο την Αναγέννηση έως τις μέρες μας.Κριτήρια για την επιλογή τους υπήρξαν η αναγνωρισιμότητα του δημιουργού και το ιδιάζον ύφος που καθιστά...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΝΑΣ ΙΔΑΝΙΚΟΣ ΣΥΖΥΓΟΣ

ΝΤΟΚΤΟΡ ΤΣΕΧΩΦ
Στη σπονδυλωτή κωμωδία Ντόκτορ Τσέχωφ ο Νηλ Σάιμον διασκευάζει μερικές από τις σύντομες χιουμοριστικές ιστορίες του μεγάλου Ρώσου θεατρικού συγγραφέα, Άντον Τσέχωφ, οι οποίες είναι εξαιρετικά πνευματώδεις, υπερβολικά αστείες και απίστευτα επίκαιρες. Οι μικρές αυτές αυτοτελείς ιστορίες χαρακτηρίζονται από φαρσικά στοιχεία, ενδιαφέροντα δραματικά πρόσωπα, που φτάνουν στα όρια της καρικατούρας, αλλά και από έντονη κοινωνική κριτική, κατά την οποία καταδεικνύονται η διαφθορά της αριστοκρατίας, ο μόχθος, τα βάσανα και ο αγώνας του απλού λαού, τ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΗ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ ΕΠΙΓΡΑΦΙΚΗ (ΤΡΙΤΟΣ ΤΟΜΟΣ)
ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ ΕΞΗΓΗΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΕΜΠΤΗ ΕΚΔΟΣΗ ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ-ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΗ ΕΠΙΓΡΑΦΙΚΗ ΓΕΝΙΚΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΕΠΙΓΡΑΦΩΝ - ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΓΡΑΦΗΣ ΣΤΟΝ ΕΛΛΑΔΙΚΟ ΧΩΡΟ ΣΥΛΛΟΓΕΣ ΕΠΙΓΡΑΦΩΝ-ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ ΑΡΧΑΙΑ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΕΠΙΓΡΑΦΙΚΗ ΜΕΛΕΤΕΣ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΩΝ ΕΠΙΓΡΑΦΩΝ ΕΙΔΙΚΕΣ ΒΡΑΧΥΓΡΑΦΙΕΣ ΜΕΡΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΗ - ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ ΕΠΙΓΡΑΦΙΚΗ ΠΕΡΙΓΡΑΜΜΑ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΗΣ ΕΠΙΓΡΑΦΙΚΗΣ ΕΠΙΜΕΤΡΟ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΗΣ - ΒΥΖΑΝΤΙΝΗΣ ΕΠΙΓΡΑΦΙΚΗΣ ΜΕΡΟΣ ΤΡΙΤΟ ΠΡΑΚΤΙΚΟ ΤΜΗΜΑ - ΠΙΝΑΚΕΣ ΕΠΙΓΡΑΦΩΝ Α΄ΠΡΟΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΕΣ ΕΠΙΓΡΑΦΕΣ ΚΑΙ ΑΛΦΑΒΗΤΑ Β΄ ΕΛ...
Διαβάστε περισσότερα...

Η ΤΑΡΑΤΣΑ
Στην Ταράτσα ένας άντρας και μια γυναίκα χωρίζουν, γεγονός που κάποιες φορές συμβαίνει. Το ιδιαίτερο εδώ είναι ότι ο άντρας έχει μείνει κατάπληκτος από το γεγονός. Ήταν κάτι που δεν το περίμενε. Η γυναίκα έχει έτοιμη τη βαλίτσα. Περιμένει να έρθει να την πάρει ο καινούργιος της άντρας. Αλλά τα πράγματα δεν είναι τόσο απλά. Για παράδειγμα: το διαμέρισμα πρέπει να ελευθερωθεί. Άλλοι υποψήφιοι ενοικιαστές θα περάσουν για να δουν το διαμέρισμα και θα διασταυρωθούν σε ένα χώρο ουδέτερο, πριν ακόμα το εγκαταλείψουν οι προηγούμενοι ένοικοι. Μεταξ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΞΑΦΝΙΚΑ ΠΕΡΣΙ ΤΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ
Το έργο είναι ένα μεγάλο μονόπρακτο, χωρίς ιδιαίτερη σκηνική δράση, και στην ουσία αποτελεί μια ελεγεία πάνω στην έννοια του χρόνου και στην ουτοπία της ποιητικής ευαισθησίας. Το θέμα που κυ-ριαρχεί σ' αυτό είναι η ωμοφαγία. Η γηραιά κυρία Βέναμπλ συντηρεί στον κήπο της σαρκοβόρα φυτά που τρέφονται με έντομα. Η κυρία Βέναμπλ και ο γιος της, Σεμπάστιαν, κάνουν ειδικό ταξίδι στα νησιά Ενκαντάδας για να δουν όρνεα να επιτίθενται και να καταβροχθίζουν νεογέννητες θαλάσσιες χελώνες. Και τέλος η Κάθρην Χόλλυ γίνεται αυτόπτης μάρτυρας του βίαιου ...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο ΓΥΑΛΙΝΟΣ ΚΟΣΜΟΣ
Πολύ συχνά οι χαρακτήρες των θεατρικών έργων του Τεννεσσή Ουίλλιαμς είναι προεκτάσεις ατόμων της ίδιας του της οικογένειας, και χαρακτηριστικότερο παράδειγμα είναι τα πρόσωπα του Γυάλινου κόσμου. Η μητέρα Αμάντα, με τη δήθεν τελειομανία και τη φλυαρία της, ταιριάζει αρκετά με τη μητέρα του συγγραφέα, Εντουίνα. Η κόρη Λώρα, εκ γενετής χωλή, ενδοστρεφής και μόνιμα θλιμμένη, είναι αντίγραφο της αδελφής του Ουίλλιαμς, Ρόουζ, η οποία παρουσίασε από νωρίς σχιζοφρένεια και αργότερα υπεβλήθη σε μετωπιαία λοβοτομή. Ο γιος Τομ, υπάλληλος σε αποθήκη ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ
ΕΠΟΧΗ ΦΩΤΟΥ ΠΟΛΙΤΗ (1932-1934) ΕΠΟΧΗ Κ. ΜΠΑΣΤΙΑ - Δ. ΡΟΝΤΗΡΗ (1934-1941) ΕΠΟΧΗ ΚΑΤΟΧΗΣ - ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗΣ (1941-1944) ΕΠΟΧΗ ΓΙΩΡΓΟΥ ΘΕΟΤΟΚΑ (1945-1946) ΕΠΟΧΗ ΔΗΜΗΤΡΗ ΡΟΝΤΗΡΗ (1946-1950) ΕΠΟΧΗ ΚΑΙ ΠΑΛΙ ΘΕΟΤΟΚΑ (1950-1952) ΕΠΟΧΗ ΚΑΙ ΠΑΛΙ ΡΟΝΤΗΡΗ (1953-1955) ΕΠΟΧΗ ΑΙΜΙΛΙΟΥ ΧΟΥΡΜΟΥΖΙΟΥ (1955-1964) ΕΠΟΧΗ ΜΙΝΩΤΗ - ΒΕΝΕΖΗ (1964-1967) ΕΠΟΧΗ ΕΠΤΑΕΤΙΑΣ (1967-1974) ΕΠΟΧΗ ΚΑΙ ΠΑΛΙ ΜΙΝΩΤΗ (1974-1981) ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ «ΑΝΑΝΕΩΣΗΣ» (1981-1993) ΕΥΡΕΤΗΡΙΟ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΟΙ ΔΑΝΕΙΣΤΕΣ
Στους "Δανειστές" φαίνεται πεντακάθαρα η πάλη των ψυχών για επικράτηση και στη συνέχεια υποδούλωση της μιας στην άλλη. Το έργο δεν είναι μια σπουδή στον έγγαμο βίο, στη φθορά και στα αδιέξοδα της συμβίωσης: είναι μια ρωμαϊκή μονομαχία με πεδίο αναφοράς τον θάνατο. Ο Στρίντμπεργκ καταγράφει με ωμή σαφήνεια τις στρατηγικές που ακολουθούν οι ήρωές του οδεύοντας προς την αναπόφευκτη εξόντωσή τους, αγνοώντας τη συνείδησή τους, αφού έχουν απεμπολήσει τη μνήμη τους για να επιδοθούν σε πρωτοφανούς κυνισμού επιθέσεις. (Από την παρουσίαση στο οπισθό...
Διαβάστε περισσότερα...