ΔΩΔΩΝΗ

PLAN B
Ένας ένοχος. Ένας κυνηγημένος ένοχος. Ένας κυνηγημένος ένοχος που φυγαδεύεται. Πού άραγε μπορεί να κρυφτεί; Ένα χωριό. Ένα ανυπότακτο χωριό. Ένα ανυπότακτο χωριό που γλεντά. Πού άραγε μπορεί να κρύβεται; Ένας ένοχος και ένα χωριό. Ένας κυνηγημένος ένοχος και ένα ανυπότακτο χωριό. Πώς άραγε να κρυφτεί ένας κυνηγημένος ένοχος ΣΕ ένα ανυπότακτο χωριό; Πώς άραγε να κρυφτεί ένας κυνηγημένος ένοχος ΑΠΟ ένα ανυπότακτο χωριό; Πάντα υπάρχει ένα Plan B... (Από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου)...
Διαβάστε περισσότερα...

ΓΝΩΣΤΑ ΚΑΙ ΑΓΝΩΣΤΑ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ - ΧΡΟΝΟΥ
Ο Ταξιάρχης Τσιόγκας, ταξιδευτής του διαστήματος, μας χαρίζει ένα ακόμη καταπληκτικό βιβλίο του, φανερώνοντας από τις διαστάσεις του σύμπαντος τα καλά κρυμμένα μυστικά του. Αυτή τη φορά, ψάχνοντας για θέματα που απασχολούν τον σκεπτόμενο άνθρωπο, φέρνοντας γνώσεις από το άγνωστο (υπερπέραν), προβληματίζοντας τον αναγνώστη για τους άγνωστους κόσμους, για το πού φτάνει ο κόσμος μας, πώς φτιάχτηκε, από ποιον φτιάχτηκε, πότε φτιάχτηκε, και από τι αποτελείται. Τι είναι ο αιθέρας, το μποζόνιο, το φως, πότε έζησαν οι Θεοί, οι ημίθεοι και οι θεότη...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο πατέρας
Ο Λοχαγός Αδόλφος Λάσσεν βρίσκεται σε διαμάχη με τη γυναίκα του Λάουρα σχετικά με την ανατροφή και μόρφωση της κόρης τους Βέρθας. Ο Λοχαγός πιστεύει πως δεν αρκεί να 'χει δώσει στο παιδί του ζωή, πρέπει να του δώσει και τη ψυχή του. Αυτή είναι ίσως κι η μόνη πίστη του για τη ζωή μετά θάνατον. Εμπόδια όμως σ' αυτό είναι, εκτός από τη γυναίκα του, κι άλλα πρόσωπα δικά του, μ' ένα σωρό σκουριασμένες ιδέες, παλιές αντιλήψεις και θρησκευτικές πεποιθήσεις που κάνουν την επιθυμία του Λοχαγού ανεκπλήρωτη. Η υπόθεση παίρνει σοβαρή τροπή όταν η Λάου...
Διαβάστε περισσότερα...

Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ
Τα έξι θεατρικά έργα που άφησε, τελειωμένα ή ατέλειωτα, ο επικός συγγραφέας του "Πόλεμος και Ειρήνη" δεν αντέχουνε βέβαια τη σύγκριση με τα μυθιστορήματά του, ούτε μπορούν να συναγωνιστούν επάξια τη δραματική παραγωγή του Γκόγκολ, του Οστρόφσκι και του Τσέχοφ. Παρ' όλα αυτά η "Δύναμη του σκοταδιού" (ή "Κράτος του ζόφου", όπως μεταφραζότανε παλιότερα) κρατάει ακόμα και σήμερα την ιστορική σημασία της πιο ρωμαλαίας αγροτικής τραγωδίας που γέννησε η περίοδος του νατουραλισμού και το Ζωντανό πτώμα χαρακτηρίστηκε απ' το Λένιν σαν μια "υπέροχα δ...
Διαβάστε περισσότερα...

Το διαμάντι των Ιωαννίνων
Η ιστορία του Αλή Πασά αναμφισβήτητα αποτελεί μια περίοδο άξια για περαιτέρω μελέτη και στάθμιση παραγόντων και ενεργειών και από τις δυο μεριές, τουρκική κι ελληνική. Η ιστορία αυτή είναι τόσο δεμένη με την Ήπειρο, όσο και οι κάτοικοί της με τα κακοτράχαλα βράχια της. [...] Παρόλο που έχουν περάσει τόσα χρόνια, ο θρύλος τού Αλή, στην άμοιρη την Ήπειρο, μολογιέται ακόμα από στόμα σε στόμα θυμίζοντας στους επίγονους την ακατάβλητη δύναμη της φυλής μας να επιβιώνει και ν' ανδρειεύεται έστω και με κατακτητές σαν τον Αλή. Εγώ μην μπορώντας να ...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο ΕΛΒΙΣ ΕΦΥΓΕ
Κατά τη διάρκεια ενός πάρτυ σε σπίτι γνωρίζουμε πέντε από τους παρευρισκομένους μέσα από ένα ηθογραφικό κείμενο, όπου ενώνονται πραγματικότητες, διασκέδαση και συνειδητοποίηση. Ο καθένας με τις δικές του ανησυχίες και κάτω από τις ασφυκτικές πιέσεις της ενήλικης ζωής, βιώνει άγρια την εποχή του. Οι ήρωες ξεγυμνώνονται σε ένα πάρτυ που δεν πρέπει και δεν μπορεί να τελειώσει ποτέ. Εκεί που συμβαίνουν τα πάντα και ταυτόχρονα τίποτα. (Από την έκδοση)...
Διαβάστε περισσότερα...

ΤΕΣΣΕΡΙΣ ΜΟΝΟΛΟΓΟΙ
Αρχή βασική της γραφής του Μπέννετ είναι ότι ο θεατρικός μονόλογος δεν αναπτύσσει και δεν "φτιάχνει" γεγονότα, παρά τα παραθέτει απλώς ως έχουν, κυριολεκτικά αφτιασίδωτα, ώστε ο μυστικός εσωτερικός διάλογος μεταξύ τους ν' αποτελεί την ουσία της γραφής. Στα πλαίσια μιας τόσο αυστηρής θεώρησης των υποχρεώσεων απέναντι στο κείμενο και στο θεατή, κάθε θεατρικός μονόλογος του Μπέννετ απαιτεί μεγάλη υπευθυνότητα στη δόμηση εκ μέρους του συγγραφέα και σε βάθος κατανόηση των δρώμενων επί σκηνής εκ μέρους του θεατή. Ο Μπέννετ ανάγει την έκφραση σε ...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο ποιητικός λόγος και η αλήθεια
Ο Λόγος, ως η αιτία και το αποτέλεσμα της Δημιουργίας, έχει ουσία μεταφυσική. Η μεταφυσική ουσία του Λόγου είναι στη βάση της μυστική η καλύτερα μυθική. Ο Μύθος αποτελεί το θεμέλειο του ποιητικού λόγου. Λόγος, Μύθος, Είναι και Αλήθεια αποτελούν μία άρρηκτη ενότητα που είναι το κέντρο της ύπαρξής μας ή καλύτερα η πραγματική μας πραγματικότητα. Ο ποιητικός Λόγος αποκαλύπτει την Αλήθεια παραμυθητικά και Είναι η Αλήθεια ως η βεβαιότητα για την ύπαρξη. Είναι το πλήρωμα και το στερέωμα του Όντος, διότι μέσα στην μυθική - ποιητική ουσία του Λόγου...
Διαβάστε περισσότερα...

ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΤΗΣ ΜΠΕΡΝΑΡΝΤΑ ΑΛΜΠΑ
"Ο Πατριάρχης της οικογένειας Μπεναβίντες μόλις έχει οδηγηθεί στην τελευταία του κατοικία. Μετά από πολλά χρόνια πατάνε πάλι το πόδι τους συγγενείς και γείτονες στο σπίτι της Μπερνάρντα, το σπίτι, όπου θα παιχτεί η τραγωδία. Η Μπερνάρντα, γυναίκα του, μάνα πέντε κοριτσιών, περιφρονεί χωρίς προσκόμματα -περήφανη και αυθάδης καθώς είναι-, όλους όσοι έρχονται να τη συλλυπηθούν, και τους κάνει λιανά: Μετά το θάνατο του κύρη της, στέκεται πια μόνη σ' αυτή τη ζωή, με τα πέντε κορίτσια της γεμάτα φόβο και μίσος απέναντί της, περιφρονημένα απ' όλο...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο ΔΟΥΡΕΙΟΣ ΙΠΠΟΣ
"....Ωστόσο ή πιό ισχυρά καί ή πιό δυναμική προσωπικότης μεταξύ τής τριανδρίας τού ΕΛΑΣ (Βελουχιώτης, Σαράφης, Τζήμας) ήταν ό Άρης Βελουχιώτης. Ο Βελουχιώτης ήταν ό κατ' εξοχήν ανεγνωρισμένος καί ό δυναμικός αρχηγός τού ΕΛΑΣ. Αυτός επέβαλε τή σιδηρά πειθαρχία στά τμήματα τού ΕΛΑΣ, προ παντός στή Ρούμελη. Ήταν πανταχού παρών, εμπνέων τόν θαυμασμό καί τόν φόβο, μεταδίδων εμπιστοσύνη καί αισιοδοξία στους αντάρτες του καί άπογοήτευσι στους άλλους. Χωρίς κανένα ενδοιασμό έπαιρνε τίς πιό τολμηρές καί τίς πιό επικίνδυνες αποφάσεις. Πολλές φορές ή...
Διαβάστε περισσότερα...

ΝΟΥΒΕΛΕΣ ΚΑΙ ΔΙΗΓΗΜΑΤΑ
...Η Ρωσία της εποχής εκείνης δεν αγάπησε τον Τσέχωφ όσο εμείς. Γιατί πέθανε τόσο πρόωρα, που ούτε μπόρεσε να πενθήσει το θάνατό του όπως του άξιζε. Ευτύχημα όμως, που αρκετοί φίλοι της κλασικής τριάδας Τολστόη - Γκόρκι - Τσέχωφ βρίσκουνται ακόμα μαζί μας και συνεχίζουν, μ' ακούραστην ενεργητικότητα, το έργο τους... Ωστόσο, εμείς οι ίδιοι ποτέ δε νιώσαμε τη χαρά της άμεσης πνευματικής και σωματικής επαφής με τον Άντον Παύλοβιτς Τσέχωφ. Η αναστάτωση που έφερε στην παγκόσμια λογοτεχνία ο Τσέχωφ εξακολουθεί και στις μέρες μας ακόμα. Το ανένδο...
Διαβάστε περισσότερα...

ΟΙ ΥΦΑΝΤΕΣ
...Στους "Υφαντές" δεν υπάρχει ούτε μία λέξη πού να δίνει σε ένα ορισμένο κόμμα το δικαίωμα, να ορκίσει τον ποιητή στη σημαία του. Και δεν υπάρχει ούτε μια λέξη πού να μην προκύπτει απ ' τη βία των καταστάσεων και να μην προφέρεται μόνο απ ' το στόμα του ποιητή. Ό ποιητής εξαφανίζεται πίσω από το έργο τέχνης. Και το μόνο θέμα πού πρέπει να εξετασθεί είναι αν αυτό το έργο είναι πραγματικά ένα έργο τέχνης, ένα όραμα. Ένα δράμα είναι ένα ποιητικό έργο πού ενεργεί στη σκηνή. Αυτή την ενέργεια την πέτυχαν οι "Υφαντές" μπροστά στο κοινό του "Γερ...
Διαβάστε περισσότερα...

Έντα Γκάμπλερ
Η Έντα Γκάμπλερ του Χένρικ Ίψεν είναι ένα ρεαλιστικό έργο χωρίς έκδηλο κοινωνικό προβληματισμό. Αναφέρεται πριν απ' όλα και πάνω απ' όλα σ' έναν άνθρωπο, όχι σε μια ιδέα: σ' έναν άνθρωπο που είναι καμωμένος από μυστήριο, από το κακό αυτό καθαυτό, και που συνάμα σκορπίζει απλόχερα γοητεία και χάρη. Ωστόσο, το κοινωνικό υπόστρωμα του έργου, η κριτική της κοινωνίας, είναι παρόντα και τα δύο σαν στοιχεία μέσα στο έργο, αρκεί να δει κανείς κάτω από την επιφάνεια. Γιατί η Έντα Γκάμπλερ είναι και μια διεισδυτική εξερεύνηση του βασικού κοινωνικού ...
Διαβάστε περισσότερα...

LIPSTICK
Πώς να χρησιμοποιήσει η Αγγελική τις λέξεις, που τη μισούν τόσο βαθιά, για να περιγράψει τον έρωτά της για μια άλλη γυναίκα; Πώς να τοποθετήσει η Κατερίνα τις λέξεις σε μία πρόταση για να περιγράψει στην τετράχρονη κόρη της τη μάχη που δίνει με τον καρκίνο; Πώς ν' αντέξει η Θάλεια ένα λάμδα που λιώνει σε ξένο στόμα και τονίζει την αδυναμία της ν' αποκτήσει ένα παιδί; Και η Βίβιαν, με ποιες λέξεις θα περιγράψει τι σημαίνει να είσαι ήδη τσαλακωμένος από τη στιγμή που συνειδητοποιείς ότι είσαι διαφορετικός; Η Αθήνα φλέγεται. Το κόκκινο κραγιό...
Διαβάστε περισσότερα...

Αντιγόνη
Ο μύθος της Αντιγόνης του Σοφοκλή είναι γνωστός: μια γυναίκα ενάντια στην εξουσία. Τον μύθο αυτόν τοποθετεί ο Μπρεχτ στο Βερολίνο του 1945, περιορίζοντας το θεικό στοιχείο και φορτώνοντας τον άνθρωπο με ολόκληρη την ευθύνη της μοίρας του. Η επανάσταση και το μαρτύριο της ηρωίδας έρχονται κοντύτερά μας γιατί δεν υπακούουν πια στον θείο νόμο αλλά στον νόμο του σκεπτόμενου ελεύθερου ανθρώπου. [Από το πρόγραμμα της παράστασης στην Ελληνική Σκηνή της Άννας Συνοδινού] Ήταν ένα χιονισμένο πανεπιστήμιο κάτω απ' τα Βραχώδη Όρη. Μόλις είχα τελειώσ...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο ΚΟΚΚΟΣ ΤΗΣ ΑΜΜΟΥ

ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ 1944
Από το τέλος του 1943 ξέσπασαν ένοπλες συγκρούσεις ανάμεσα στον ΕΛΑΣ και τον ΕΑΕΣ στην κατεχόμενη Ελλάδα. Συγχρόνως υπήρξε και διαφορά απόψεως του Βρετανού πρεσβευτή Leeper, ως προς τους χειρισμούς και τον εφοδιασμό των ανταρτικών ομάδων από την Βρεττανική Στρατιωτική Αποστολή. Είχε προηγηθεί, τον Αύγουστο (με πρωτοβουλία της Βρεττανικής Στρατιωτικής Αποστολής) συνάντηση στο Καιρό εκπροσώπων των αντιστασιακών οργανώσεων (ΕΑΜ-ΕΛΑΣ-ΕΔΕΣ-ΕΚΚΑ) για συνομιλίες με σκοπό μια πανεθνική συνεργασία. Από την πρώτη όμως στιγμή, προβλήθηκε έντονα το ζή...
Διαβάστε περισσότερα...

ΜΗΤΡΙΚΗ ΣΤΟΡΓΗ - ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ

ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΚΑΘΕ ΛΟΓΙΚΗ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ
Το θεατρικό έργο του Τζέφρεϋ Άρτσερ "Πέρα από κάθε λογική αμφιβολία" (Beyond reasonable doubt), πρωτοπαίχτηκε στην Αγγλία, όπως συνηθίζεται εκτός Λονδίνου, στο Μπαθ από το Βασιλικό θέατρο στις 19.8.1987. Ακολούθησαν παραστάσεις στο Μάντσεστερ και Μπραϊτον. Στο West End του Λονδίνου ανέβηκε, σε σκηνοθεσία του Ντέϊβιντ Γκίλμορ, στο "Queens Theater", στις 29.9.1987 και παίχτηκε μέχρι τον Μάιο του 1989, πραγματοποιώντας περισσότερες από 600 παραστάσεις. [...] (Από την έκδοση)...
Διαβάστε περισσότερα...

Η ΨΥΧΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΗΘΟΠΟΙΟΥ ΚΑΙ Η ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ
Το σύνολο του περιεχομένου αποτελείται από τέσσερα κυρίως μέρη. Το πρώτο αναφέρεται στην ψυχολογία γενικά και περιλαμβάνει ενημερωτική κατατόπιση του αναγνώστη, για ό,τι συνδέεται με τον όρο ψυχολογία, ώστε να υπάρχει κάποια, από την αρχή πρόσβαση στο θέμα. Το δεύτερο μέρος περιλαμβάνει συνοπτικά και ενδεικτικά τις διάφορες φάσεις του θεατρικού παιχνιδιού, την παράσταση, και επίσης, ό,τι ουσιώδες και κύριο μπορεί να συνδέεται με την ψυχολογία του ηθοποιού στη διαδρομή της, και παραπέρα στην κοινωνική του ζωή. (. . .) Το τρίτο μέρος περιλαμ...
Διαβάστε περισσότερα...