ΣΟΛΔΑΤΟΣ ΓΙΑΝΝΗΣ

Νίκος Παναγιωτόπουλος
Ο Νίκος Παναγιωτόπουλος είναι το πιο μετέωρο, αμφίσημο, ευφυές και, προπάντων, μη σοβαροφανές κεφάλαιο του κινηματογράφου μας. Προσποιήθηκε πως έκανε κινηματογράφο για να μην καταλάβουν οι άλλοι πως έκανε κινηματογράφο στ' αλήθεια. Μπλόφαρε, έστω κι αν συχνά έπεφτε ο ίδιος θύμα της μπλόφας του· κράτησε μια σπάνια ηθική και αισθητική στάση: μπλόφαρε, αλλά δεν κορόιδευε. Δεν αποπειράθηκε να τον συλλάβει η καλλιτεχνική αγορανομία για απάτη και πλαστογραφία· μόνο τον εαυτό του πλαστογράφησε και αυτό ως άθλημα ευγενές. (Από την παρουσίαση στο ο...
Διαβάστε περισσότερα...

ΟΤΑΝ Ο ΚΑΡΑΓΚΙΟΖΗΣ ΣΥΝΑΝΤΗΣΕ ΤΗ ΜΕΡΚΕΛ ΣΤΑ ΕΞΑΡΧΕΙΑ
Όταν μπήκε ΕΝΦΙΑ στην καλύβα του Καραγκιόζη και φόρος μεταποίησης στο αυγό που έκανε μια κότα που είχανε, επειδή η Αγλαΐα το τηγάνιζε με αλατοπίπερο, η καραγκιόζικη οικογένεια βρέθηκε άστεγη στο βασίλειο των Εξαρχείων. Σ' αυτό το ιδιότυπο κράτος εν κράτει ο καθένας διάλεξε τον ρόλο του και άρχισαν να τους επισκέπτονται οι ήρωες του ευρύτερου θιάσου, ως τον Μεγαλέξανδρο και την Ωραία Ελένη. Βασικό πρόσωπο ο Μορφονιός που έγινε πρωθυπουργός και μεγαλώνει η μύτη του ανάλογα με τα ψέματα που λέει. Εκεί θα τους επισκεφτεί μια μέρα και η καγκελά...
Διαβάστε περισσότερα...

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ (ΠΡΩΤΟΣ ΤΟΜΟΣ)
Η μελέτη αυτή για τον Ελληνικό Κινηματογράφο ξεκίνησε μετά τα μέσα της δεκαετίας του '70 και είδε για πρώτη φορά το φως της δημοσιότητας στο περιοδικό Φιλμ του Θανάση Ρεντζή (εκδόσεις Καστανιώτης, τεύχος 15, Χειμώνας-Άνοιξη 77/78), αποτελώντας τον κύριο, σχεδόν αποκλειστικό, κορμό του τεύχους. Εκτεινόταν σε 166 σελίδες διαστάσεων 14X21 και έφερε ως συμπλήρωμα 80 ακόμη σελίδες με πίνακα των συνολικών εισιτηρίων κατά περίοδο, φιλμογραφία των σκηνοθετών και φωτογραφίες από τις ταινίες. Τίτλος του: Επισκόπηση της Ελληνικής Κινηματογραφίας από ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ (1900-1970) (ΠΡΩΤΟΣ ΤΟΜΟΣ)
Το παρόν πόνημα έρχεται, σε δύο τόμους, να συμπληρώσει τους δύο πρώτους της Ιστορίας, ταξινομώντας και παραθέτοντας ντοκουμέντα από τα εκατό περίπου χρόνια της Ιστορίας του Ελληνικού Κινηματογράφου. Από τον ατέλειωτο αριθμό σελίδων που κάλυψαν τα ντόπια έντυπα, προς δόξαν ή κατατρεγμό του κινηματογράφου μας, επιλέχτηκαν κάποιες με στόχο τη μεταφορά ενός κλίματος. Πρόκειται για μια δευτερογενή "δημιουργία", κινηματογραφικής υφής, που δεν υλοποιήθηκε στη ζελατίνα του φιλμ αλλά στη σελίδα της εφημερίδας, του περιοδικού, του βιβλίου, της αφίσα...
Διαβάστε περισσότερα...

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ (ΠΕΜΠΤΟΣ ΤΟΜΟΣ)
ΧΡΟΝΟΛΟΓΙΚΟΣ ΠΙΝΑΚΑΣ 1970-1980 ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ ΣΚΗΝΟΘΕΤΩΝ 1970-1980 ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ Α΄ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΑΘΗΝΩΝ-ΠΕΙΡΑΙΩΣ-ΠΡΟΑΣΤΙΩΝ (1970-1980) ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ '70 ΠΙΣΩ ΑΠ' ΤΗΝ ΚΑΜΕΡΑ Η ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΤΟΥ '70 ΧΡΟΝΟΛΟΓΙΚΟΣ ΠΙΝΑΚΑΣ 1980-1990 ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ ΣΚΗΝΟΘΕΤΩΝ 1980-1990 ΕΙΣΙΤΗΡΙΑ Α΄ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΑΘΗΝΩΝ-ΠΕΙΡΑΙΩΣ-ΠΡΟΑΣΤΙΩΝ (1980-1984) ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ '80 ΠΙΣΩ ΑΠ' ΤΗΝ ΚΑΜΕΡΑ Η ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΤΟΥ '80 ΧΡΟΝΟΛΟΓΙΚΟΣ ΠΙΝΑΚΑΣ 1990-2000 ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ ΣΚΗΝΟΘΕΤΩΝ 1990-2000 ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ '90 ΠΙΣΩ ΑΠ' ΤΗΝ ΚΑΜΕΡΑ Η ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΤΟΥ '90...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ (1970-2000) (ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΤΟΜΟΣ)

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΜΙΑ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΓΥΜΝΟΥ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ
Το κυρίαρχο αντικείμενο αυτού του βιβλίου δεν είναι "ο ερωτισμός στο σινεμά", μα το γυμνό σώμα, όπως εγγράφηκε από την κινηματογραφική κάμερα για να εμφανιστεί στην οθόνη του κινηματογράφου, με θεατές ένα κοινό που αναζητούσε αυτές τις εικόνες για τέρψη του βλέμματος και φαντασιακή ερωτική πρόκληση. Κάποτε η γυναικεία γάμπα θεωρούνταν προσβολή της δημοσίας αιδούς, τότε που δεν αποτελούσαν αντίστοιχη προσβολή τα εκατομμύρια κουφάρια που κείτονταν στα πεδία των μαχών του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου. Αργά και βασανιστικά ανέβαινε η φούστα, κατέ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΒΑΣΙΛΗΣ ΓΕΩΡΓΙΑΔΗΣ
Ο Βασίλης Γεωργιάδης ήταν από τους λίγους σκηνοθέτες που κατάφεραν να ισορροπήσουν στην επικίνδυνη περιοχή που ενώνει την τέχνη με το εμπόριο, τα προσωπικά οράματα με τις απαιτήσεις του παραγωγού. Κάποιες ταινίες του Γεωργιάδη δεν κατάφεραν να σταθούν στο επίπεδο αξιώσεων ή, έστω, των δυνατοτήτων τού σκηνοθέτη. Όμως, οι ταινίες, Τα κόκκινα φανάρια, Το χώμα βάφτηκε κόκκινο, Η 7η μέρα της Δημιουργίας, έμειναν σαν σημαντικές περιπτώσεις στην ιστορία της κινηματογραφίας του τόπου. (Από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου)...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΠΑΝΤΟΣ ΚΑΙΡΟΥ
Αν ο Οιδίποδας ήταν γιος της μοίρας, της πιο τυφλής που όρισαν οι θεοί στην πορεία της πτώσης ενός θρόνου και της συμφοράς του λαού του, ο Θανάσης ο Νεοέλληνας, στην άλλη άκρη του ελληνικού δίπολου της περιπλάνησης, είναι τέκνο της τυφλής ανάγκης, αλλά όχι και το "ώριμο τέκνο της οργής"... Όπως και ο ξάδερφός του, ο Καραγκιόζης, έτσι και ο Θανάσης δεν βολεύεται κάτω από τις σημαίες της όποιας επανάστασης· η νομοτέλεια δεν έχει θέση στον δικό του ορίζοντα. Κάποια στιγμή, ο Καραγκιόζης σκαρφαλώνει στο πανί, και ο Θανάσης Βέγγος στην οθόνη το...
Διαβάστε περισσότερα...

ΣΥΝΟΠΤΙΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ
«Τα πρώτα βήματα του κινηματογράφου στην Ελλάδα»: Το 1906, ο γάλλος οπερατέρ Λεόν, ανταποκριτής της Γκομόν, ήρθε από την Αίγυπτο και κάλυψε ειδησεογραφικά τους ενδιάμεσους Ολυμπιακούς Αγώνες που έγιναν στην Αθήνα, σε ανάμνηση των προ δεκαετίας επίσημων Ολυμπιακών Αγώνων. Ο Λεόν πολιτογραφήθηκε ως «ο πρώτος έλληνας κινηματογραφιστής». Το πρώτο αυτό «ελληνικό» ζουρνάλ βρήκε απήχηση στο κοινό, όχι σαν η «θαυμαστή» εφεύρεση που ήδη είχε καθιερωθεί, αλλά κύρια σαν θέμα και θέαμα ενός σημαντικού για τον τόπο γεγονότος. Τον επόμενο χρόνο μνημονεύ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΑΘΗΝΑΣ ΠΑΝΑΓΟΥΛΗ ΕΠΙΤΑΦΙΟΣ
ΓΙΕ ΤΗΣ ΜΑΝΑΣ - ΜΑΝΑ ΤΟΥ ΓΙΟΥ! Όταν τόλμησες να χτυπήσεις τον τύραννο, ήταν και η Μάνα μαζί σου... Όταν σε συνέλαβαν, ήταν και η Μάνα σου... Όταν σε μαύρισαν από τις μαστιγώσεις, πονούσε και η Μάνα σου... Όταν στο στρατοδικείο ανέλαβες την ευθύνη της επιχείρησης, ζητώντας αγέρωχα να σου επιβληθεί η ποινή του Θανάτου, το ζήτησε και η Μάνα σου... Όταν σε κρεμούσαν στον τοίχο του κελιού σου, κρεμούσαν και τη Μάνα σου... Όταν έβαλαν φωτιά στο κελί σου, κινδύνεψε και η Μάνα σου... Όταν έβριζες δίκαια τους βασανιστές σου, μιλούσε και η Μάνα σο...
Διαβάστε περισσότερα...

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ (ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΤΟΜΟΣ)
Το πέρασμα στον νέο αιώνα δεν αποτελεί χρονικό ορόσημο ή τομή στη ροή του ελληνικού κινηματογράφου, τέτοια που να νομιμοποιείται σαν η αρχή μιας περιόδου, ενός ιδιαίτερου κεφαλαίου σ' αυτό το βιβλίο, όπως αντίστοιχα και στα προηγούμενα κεφάλαια, οι ενδείξεις των δεκαετιών δεν οριοθετούν ομοιογενή σώματα. Έχουν να κάνουν με χρονικές περιόδους που εμφάνισαν κάποια κοινά αισθητικά ή ιδεολογικά χαρακτηριστικά, με κύριες αναγωγές στα αντίστοιχα κοινωνικά, χωρίς όμως συγκεκριμένη, ληξιαρχική δηλαδή, έναρξη ή λήξη της περιόδου. Για παράδειγμα, η ...
Διαβάστε περισσότερα...

Άπαντα τα θεατρικά (πέμπτος τόμος)
Το έργο γράφτηκε με αφορμή την επέτειο των διακοσίων χρόνων από την Επανάσταση του 1821 και ειδικά για τις εκδηλώσεις και παραστάσεις που εξήγγειλε και ενίσχυσε η Περιφέρεια Αττικής, προκειμένου να παρουσιαστούν σε δήμους της Αττικής το Καλοκαίρι του 2021. Η ιδέα του Γιώργου Λιβανού, που ανέλαβε την παραγωγή της παράστασης, ήταν να ασχοληθώ με τον Ρήγα, έναν ήρωα, που παρά τον μύθο του, δεν έχει τύχει ιδιαίτερης δραματουργικής προσέγγισης. Το θεωρητικό ενδιαφέρον που παρουσιάζει ένας διαφωτιστής, αντίστοιχος των Γάλλων διαφωτιστών, ήταν αυ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΝΤΙΝΟΣ ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΣ
Ο Δημόπουλος αποπειράται να φορτίσει με νόημα την έννοια «σκηνοθέτης», ακόμα κι όταν ο παραγωγός τού αναθέτει να διεκπεραιώσει ανόητα σενάρια, με ηθοποιούς βεντέτες και σταρ που θέλουν να επιβάλουν το δικό τους. Η κάμερα στα χέρια του είναι όργανο άρθρωσης της κινηματογραφικής γλώσσας και όταν ευνοήθηκε από το σενάριο (τα άλλα τού τα παραχωρούσε απλόχερα ο Φίνος), έστησε ταινίες που πέτυχαν χρυσές ισορροπίες γύρω από τους όρους «τέχνη», «ταμείο», «προσωπικό όραμα». Ταινίες, όπως: Τζο ο τρομερός, Το αμαξάκι, Ταξίδι, Μανταλένα, Ο άνθρωπος το...
Διαβάστε περισσότερα...

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΚΑΙ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ
Ανατρέχοντας στα πρωταρχικά υλικά αυτού του θέματος, εύκολα οδηγούμαστε έως την Οδύσσεια και την Ιλιάδα, που προβάλλουν δελεαστικά σαν υλικό έτοιμο για κινηματογραφικά και τηλεοπτικά σενάρια και περιμένουν πάντα μια νέα εικονογράφησή τους, με σίγουρη ανταπόκριση από το κοινό. Φυσικά οι Αμερικανοί έσπευσαν να εκμεταλλευθούν την υπόθεση Ελληνική Μυθολογία και την κατοπινή Ιστορία, καθώς δεν απαιτούνται πνευματικά δικαιώματα, που θα προκαλούσαν επιβάρυνση στον προϋπολογισμό της παραγωγής, αλλά και τις πιθανές επεμβάσεις του δημιουργού, όταν θ...
Διαβάστε περισσότερα...

ΒΟΙΔΑΓΓΕΛΟΙ

Ο ΚΑΘΕΝΑΣ ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΟΥ
Καλοκαίρι 1985, Μάτι Αττικής, εξοχική κατοικία του Θεόδωρου Αγγελόπουλου... Σε εξέλιξη μία συζήτηση ανάμεσα στον οικοδεσπότη και στον Νίκο Παναγιωτόπουλο, που οργάνωσαν για τις ανάγκες ενός περιοδικού που δεν κυκλοφόρησε ποτέ, ο Γιάννης Σολδάτος και ο Αντώνης Κόκκινος. Η συζήτηση καταγράφεται σε ένα μαγνητόφωνο... Ο χρόνος περνάει, η συζήτηση εκείνη χάνεται, ξεχνιέται, μαζί και δύο φωτογραφίες που τραβήχτηκαν σε εκείνη τη συνάντηση. Ο Θόδωρος φεύγει από τη ζωή, πρόωρα και παράλογα, το Γενάρη του 2012, στη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινία...
Διαβάστε περισσότερα...

Αλέξης Δαμιανός
"Μέχρι το πλοίο" και "Ευδοκία", δύο μόλις ταινίες, που αργότερα θα γίνουν τρεις, με τον "Ηνίοχο"· όλα αυτά μέσα σε τριάντα χρόνια κινηματογραφικής πορείας, κάποιοι ρόλοι που με την ενσάρκωσή τους «έγραψε» δυνατά στο κάδρο το πρόσωπο και η φιγούρα του, μια θεατρική πορεία που χάνεται στα χρόνια του '50 και του '60: αυτός είναι ο Αλέξης Δαμιανός στην Ιστορία της Νεοελληνικής Τέχνης, ή τουλάχιστον αυτά γνώριζα εγώ. Γι' αυτούς που τον είχαν γνωρίσει από κοντά είχε ήδη προστεθεί ο σοφός, συνάμα και προκλητικός του λόγος, για να κηρύξει την αγάπ...
Διαβάστε περισσότερα...

Ο ΙΑΚΩΒΟΣ ΚΑΜΠΑΝΕΛΛΗΣ ΚΑΙ Ο ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ
Η αφήγηση του Σολδάτου ακολουθεί κατά κανόνα τους χρονικούς σταθμούς των ταινιών όπου συμμετέχει ο Καμπανέλλης. Ως προς τη μορφή της, διακρίνεται από έναν ιδιάζοντα κινηματογραφικό βηματισμό: είναι μεστή από αναφορές, αιφνιδιάζει ενίοτε με ακαριαίους χαρακτηρισμούς, αναπτύσσεται με τρόπο λιτό, σαφή, αλλά και συνδηλωτικό, καθώς εννοούνται πάντα πολύ περισσότερα απ' όσα αναφέρονται. Μπορεί να κάνει ένα flash back, για να θυμίσει μια διαδοχή περιστατικών ή ένα montage γεγονότων για να αποδώσει συνοπτικά το ειδικό βάρος μιας εποχής. Ο λόγος το...
Διαβάστε περισσότερα...

SEX AND POLITIC IN THE GREECE
Ήμουν παιδί καλής οικογένειας, όπως έχετε καταλάβει, με το πιάνο και τα γαλλικά μου, και συνήψα την πρώτη μου ερωτική σχέση το 1980, πρωτοετής της Φιλοσοφικής Σχολής, με συνομήλικο συμφοιτητή μου, στέλεχος της ΚΝΕ, τον ερωτεύτηκα τρελά, αλλαξοπίστησα και είδα το φως το αληθινό... Θέλησα να εργαστώ για το λαό, για το προλεταριάτο κι όλα αυτά τα ιδανικά που τώρα τα χλευάζουν... Το στέλεχος εκείνο της ΚΝΕ, δεν αναφέρω το όνομά του γιατί αυτή τη στιγμή είναι στέλεχος του ΠΑΣΟΚ, πρώην υπουργός και κεντροδεξιών τάσεων... Εγώ παρέμεινα πιστή στις...
Διαβάστε περισσότερα...